古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zh小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢èng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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