雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么(me)意思等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有将进酒为何读qiang，陈将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》道明朗诵《将进酒》(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》