柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　 <每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我/p>

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成(chéng)功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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