柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可(kě)救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是(s卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗hì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著(zhù)名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才(cái)能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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