古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(9的算术平方根是3还是正负3，根号9的算术平方根是多少rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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