世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世(shì)界十大名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名(míng)画被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风(fēng)比较写实，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世(shì)界博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和(hé)对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把(bǎ)人(rén)体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅(fú)易于引犮争论的画，即便我们今天(ti穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼ān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背(bèi)展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画(huà)另一个(gè)受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画(huà)的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个(gè)世纪的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作(zuò)品(pǐn)以描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术(shù)史上(shàng)的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低(dī)的(de)一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映(yìng)的历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之(zhī)命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇(qí)的(de)地(dì)方就在于，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看(kàn)去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意大利，在他(tā)的公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要(yào)了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒(tú)们分别(bié)坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他(tā)们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的(de)犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不(bù)信(xìn)教，不了(le)解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的(de)意(yì)思和意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的(de)从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最(zuì)贵的(de)画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年(nián)代时(shí)是(shì)受西班牙共(gòng)和(hé)国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面(miàn)中表现力(lì)1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙(yá)内战期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合(hé)，以激动人(rén)心的(de)形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护(hù)向北(běi)，左边的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已经深受精(jīng)神病(bìng)的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最(zuì)美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多(duō)了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了(le)极大(dà)的(de)争(zhēng)议和(hé)抨击，然而(ér)安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和(hé)，能一下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要(yào)求，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的(de)美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上就(jiù)已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或(huò)者说(shuō)它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最(zuì)具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示出一位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的(de)火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能(néng)在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背景(jǐng)也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画(huà)时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下(xià)，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的风穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼(fēng)云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时不免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来(lái)自(zì)社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚(yà)威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港口创作的(de)一(yī)幅写生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给(gěi)它命名，直(zhí)到(dào)一名(míng)新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美(měi)与真实(shí)的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这(zhè)幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画面(miàn)笼(lóng)罩在稀薄的灰色调(diào)中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太阳的颜(yán)色.岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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