南音琵琶入门泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文指法图解(jiě)，南音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)是南音(yīn)琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小(xiǎo)量外突，面(miàn)板和(hé)手背面呈斜状(zhuàng)，小指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来(lái)，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进(jìn)行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大(dà)，速度(dù)和力度(dù)在于(yú)手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮(lún)等指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方(fāng)法，是(shì)在(zài)指关节(jié)的运动中，手指端取势将弦身击(jī)捺(nà)在相品位上，使得(dé)微(wēi)声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内方(fāng)或向(xiàng)外方一(yī)拨，然(rán)后离开弦身，带起一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面(miàn)一音大(dà)都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上(shàng)，用中指或名(míng)指在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用(yòng)左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如擞空弦散(sàn)音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较方便的(de)指头去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双飞(fēi)，而(ér)弹、挑是右手指法中最基础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的(de)演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文匀(yún)而不(bù)很快的(de)动，每拍依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作四(sì)声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般(bān)作八(bā)声，有的(de)作十六(liù)声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指甲将弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的发(fā)展，是从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到(dào)少品，从少品到多品；从(cóng)用拨(bō)子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是(s泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文hì)先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术(shù)及(jí)其传派(pài)的形成，是(shì)因(yīn)其演奏技(jì)术演奏方法(fǎ)和风(fēng)格(gé)特点的(de)不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的(de)渣余(yú)改革反(fǎn)过来又要(yào)求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的(de)发(fā)展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形制(zhì)的(de)变化，是相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可(kě)分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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