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亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么(me)打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪(làng)型扭(niǔ)动是(shì)爵(jué)士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美(měi)国人称呼(hū)爵士是什(shén)么意思(sī)

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特(tè)殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对这一事件(jiàn亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁)进行了报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成(chéng)为美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关音乐(lè)方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人(rén)经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资(zī)料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源(yuán)的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发(fā)展而(ér)来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作用(yòng)，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构成基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士(shì)这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵(jué)位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳(láo)，因而(ér)爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现代一般授予对社会有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但(dàn)是世袭(xí)的(de)时(shí)候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南(nán)部港口城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移(yí)至纽约，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐风靡全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)起源的(de)重要原(yuán)动(dòng)力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的(de)一家(jiā)名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对(duì)话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关(guān)键(jiàn)性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完(wán)全这样(yàng)起源(yuán)的(de)，即(jí)使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊方面(miàn)的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐(lè)中会被视(shì)为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节(jié)奏效(xiào)果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为(wèi)宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复(fù)，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有(yǒu)一(yī)个稳定的(de)、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的切分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声(shēng)可以(yǐ)说是完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和声(shēng)的(de)基础之上，只是(shì)更(gèng)加自(zì)由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色(sè)，完全(quán)不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来(lái)，萨克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大(dà)的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头(tóu)；小(xiǎo)号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及(jí)最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由(yóu)四(sì)五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时(shí)还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听到(dào)这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些(xiē)特征(zhēng)都足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐的音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用(yòng)乐器或(huò)人(rén)声对美洲黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的(de)变化是多么地(dì)富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中最常用的(de)是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也可(kě)能(néng)是力度(dù)）的有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有(yǒu)生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增(zēng)加抖动(dòng)的(de)幅(fú)度(dù)和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧(qiǎo)的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在美国南部(bù)的(de)非洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居到(dào)城市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意(yì)思(sī)？

　　 jazz