雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什康师傅是哪国的牌子？么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán康师傅是哪国的牌子？)而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)康师傅是哪国的牌子？阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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