古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn20斤是几kg 20斤是多少磅)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí20斤是几kg 20斤是多少磅)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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