雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默>

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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