雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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