古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(z夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字hè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用(yòn夏洛的网主要内容50字左右，夏洛的网主要内容100字g)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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