柴(chái)可(kě)夫斯基佛教肉莲是什么《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之一的(de)。

　　关于柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写(xiě)出感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴协奏曲的风(fēng)格特点等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(j佛教肉莲是什么ǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多(duō)地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开(kāi)头(tóu)曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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