古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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