雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点(d衣服为什么晾完会臭，衣服为什么晾完会臭呢iǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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