古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(du无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋ǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山与无菌蛋是什么，无菌蛋是什么蛋落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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