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junk food 可数吗，junk food是单数还是复数爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打(dǎ)是爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促(cù)又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放(fàng)性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有(yǒu)一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思(sī)?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一(yī)事件进行了(le)报(bào)道(dào)和哗弯(wān)评论(lùn)，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也(yě)成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时(shí)值(zhí)上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理junk food 可数吗，junk food是单数还是复数与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视(shì)为离(lí)调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国(guó)黑人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更具想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士是(shì)皇(huáng)家给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社(shè)会(huì)有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一(yī)个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较重(zhòng)要的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文(wén)化的(de)结合(hé)。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年(nián)代又(yòu)转移至纽(niǔ)约(yuē)，直至(zhì)今天，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士(shì)舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖(lài)森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对(duì)这一(yī)事(shì)件进行(xíng)了报道(dào)和评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录下的(de)对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关(guān)键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个(gè)特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的(de)构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它(tā)们惯常(cháng)使用的切分音效果与规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之(zhī)外，最(zuì)有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶”（关(guān)于(yú)这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和(hé)声可(kě)以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的(de)与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完(wán)全不同于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之(zhī)一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)大出风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重(zhòng)要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人(rén)的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编(biān)制(zhì)很(hěn)灵(líng)活，最(zuì)基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中(zhōng)，节奏(zòu)组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它(tā)有(yǒu)三部分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小(xiǎo)号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并(bìng)不固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹单(dān)簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商(shāng)业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯(sī)管往(wǎng)往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这(zhè)类乐junk food 可数吗，junk food是单数还是复数队的(de)音响。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言(yán)，爵士(shì)乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是(shì)乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的重要(yào)手段，在这junk food 可数吗，junk food是单数还是复数(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高(gāo)（有时也可能(néng)是(shì)力度）的有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由(yóu)窄(zhǎi)到宽(kuān)，速(sù)度由(yóu)慢到快，而且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人的音乐家。