雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗 24px;'>五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(z五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗hǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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