柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系(xì)转向资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zh中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗è)个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)中原地区种植葡萄始于哪个朝代 秦朝的时候有葡萄吗是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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