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鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放(fàng)性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是(s鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗hì)指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂志对(duì)这一事(shì)件进行(xíng)了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他(tā)们的报(bào)道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的(de)对话(huà)通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性(xìng)的问(wèn)题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的(de)音乐资(zī)料(liào)来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下从各个(gè)角度对这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完(wán)全这样(yàng)起(qǐ)源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音(yīn)乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的(de)封号，现(xiàn)代(dài)一般(bān)授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子(zi)就能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有一个特殊的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予了一(yī)些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良(liáng)发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵(鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士(shì)乐的(de)基本(běn)特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道(dào)爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身(shēn)并非是(shì)受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与(yǔ)社会(huì)话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一(yī)下从(cóng)各(gè)个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行(xíng)切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音(yīn)高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念(niàn)

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律(lǜ)的(de)节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则(zé)是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间(jiān)形(xíng)成了(le)强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白(b鹅颈藤壶多少钱一斤，鹅颈藤壶和佛手螺一样吗ái)人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和(hé)声可以说是(shì)完(wán)全(quán)建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不(bù)同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极(jí)有特色，完全不同于传(chuán)统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色(sè)以及(jí)最高音区的(de)几个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音(yīn)响和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐(lè)器(qì)在(zài)音色和(hé)音量的(de)控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的(de)音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期(qī)的(de)爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和(hé)吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常由四五支萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐(lè)器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还(hái)是(shì)人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机(jī)会听到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和(hé)灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵(jué)士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)观念的(de)颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音(yīn)是音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的(de)变化造成(chéng)的；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速(sù)度由(yóu)慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国(guó)南部(bù)的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到(dào)城(chéng)市的(de)黑人的音乐家。