雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻(kè)，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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