南(nán)音琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音(yīn)琵琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的腕(wàn)关(guān)节作向外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇(mǔ)指的指甲(jiǎ)尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦(xián)面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等(děng)指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的(de)运动中，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一按音(yīn)之(zhī)后，接着(zhe)在相品位上作向左内方(fāng)或向外方一拨(bō)，然(rán)后离开弦身，带起(qǐ)一个(gè)较弱(ruò)或稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一音(yīn)大(dà)都成下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品位上，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔(sāo)弦发音（如用左(zuǒ)手中指(zhǐ)按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如(rú)擞空弦散(sàn)音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都在同一条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右(yòu)手(shǒu)指法中最基础(chǔ)、最(zuì)重(zhòng)要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端）触弦，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指(zhǐ)外侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)右挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连(lián)续均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度(dù)上(shàng)则较夹弹快(kuài)一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的(de)作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名(míng)指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲(jiǎ)弹左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品(pǐn)到少品(pǐn)，从(cóng)少品到多(duō)品(pǐn)；从用拨子(zi)到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦(xián)再(zài)到(dào)钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧(cè)面半(bàn)遮面，最后(hòu)是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来(lái)时(shí)（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其(qí)演奏技术(shù)演奏方法和风格特(tè)点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余(yú)改革反(fǎn)过来又要求演奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺(yì)术的发展和传派的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐器的(de)发展和形制(zhì)的(de)变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各种因素(sù)的存(cún)在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演(明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的yǎn)奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百科-琵琶(pá)

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