古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠六加一等于几是什么梗，抖音六加一是什么意思哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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