古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：爱屋及乌是什么意思解释，爱屋及乌是什么意思英语淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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