雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文)了前(qián)后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiā司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文ng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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