十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一(yī)句是什(shén)么(me)，十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā)，青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面(miàn)。

　　与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

　　百年(nián)同谢西山日(rì)，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰，愿为明镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向转相亲(qīn)，与君双栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针(zhēn)格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后总while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗格（“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的音(yīn)情，为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么(me)，十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影while的前后时态口诀，while的前后时态要一致吗动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际(jì)裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古来容(róng)光人所羡，况复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山(shān)日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极(jí)变化(huà)，尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于(yú)段落的起结处及(jí)对(duì)话中(zhōng)（“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和(hé)前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情(qíng)，为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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