雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去(qù)，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的(de)心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔中戏明星有哪些明星，中戏明星有哪些名单十里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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