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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首(shǒu临平职高有哪些专业是大专,临平职高有哪些专业是大专3十2)诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在临平职高有哪些专业是大专,临平职高有哪些专业是大专3十2对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全(quán)诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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