柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐(lè)派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追(zhuī)随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这(一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴(chá一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两i)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多(duō)的(一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会(huì)享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主(zhǔ)题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活(huó)的(de)希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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