柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可夫斯基(jī)，柴可夫斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。<繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？/p>

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本(běn)主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？(yī)小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较(jiào)快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？