柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四(sì)处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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