柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)以及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu阿富汗是不是亡国了)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　阿富汗是不是亡国了　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了(le)形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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