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周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人

周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖周深是男的还是女的 周深是哪个公司的艺人共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

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