古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了(le)景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐ果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的ng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了(l果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的e)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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