柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是(shì)处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我(wǒ)的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符(fú)就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对(duì)生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人就(军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次jiù)像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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