雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦跑单是什么意思啊 没发货扣跑单费合理吗更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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