雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩中国现在有多少士兵军人，目前中国有多少士兵。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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