柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但(遭天谴什么意思，天谴什么意思解释dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不遭天谴什么意思，天谴什么意思解释得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都(dōu)市(shì)的你依然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你(nǐ)对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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