雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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