古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(m你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名ǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的(你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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