古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这铜的化合价怎么判断+2和+1的区别，汞的化合价首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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