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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思
“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。
原(yuán)文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行》。
全诗内容为:天津桥下阳(yáng)春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子。
马声回(huí)合青云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。
绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。
可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。
此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。
娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。
的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。
花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。
倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见(jiàn)。
愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面。
与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。
愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。
百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。
这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。
在对叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。
诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;
“与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的(de)韵调。
此(cǐ)外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。
此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。
这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。
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“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。
原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。
全诗内容(róng)为(wèi):天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华子。
马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。
此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。
娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。
的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。
花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。
倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所羡,况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。
与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。
愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。
百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。
这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。
在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。
初一地理口诀顺口溜,怎样分东西半球最简单的方法>诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面”;
“与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注(zhù)的韵调。
此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。
此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。
这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了