雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(华大基因是国企吗guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重(zhòng)写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(华大基因是国企吗jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但华大基因是国企吗(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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