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揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解(jiě)些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实(shí)质性的问题(从早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角度(dù)对这个问题(tí)的研(yán)究成(chéng)果。

揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其二是一(yī)些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音(yīn)高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符(fú)切(qiè)进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切(qiè)分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑(hēi)人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它(tā)来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的揆诸当下的意思是什么，揆诸当下读音一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一(yī)种贵(guì)族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献(xiàn)的人，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须(xū)降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就(jiù)能世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就(jiù)是勋(xūn)爵(jué)，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪(jì)初(chū)源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在(zài)新奥尔(ěr)良(liáng)发展，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新(xīn)奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了报道和评(píng)论，立(lì)即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào)中了解些专业的知识时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下(xià)的(de)对(duì)话(huà)通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐(lè)家有关(guān)音乐(lè)方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向(xiàng)于(yú)个人(rén)经(jīng)历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去(qù)多么(me)得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特(tè)殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于(yú)对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默(mò)与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来答复(fù)，你(nǐ)就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低(dī)音的(de)上方(fāng)，则是重音位置不规则(zé)的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果与规(guī)律的(de)低音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之(zhī)外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在有(yǒu)关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的(de)和声可(kě)以说是(shì)完(wán)全建立在(zài)传统和声(shēng)的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种(zhǒng)变(biàn)化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不同之处，也(yě)是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带(dài)来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风(fēng)头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区(qū)的(de)几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及(jí)后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和弦的(de)能(néng)力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的(de)地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的(de)，但(dàn)是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在(zài)音色(sè)和音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之(zhī)中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组(zǔ)、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三支小号(hào)和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器(qì)，如(rú)果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管(guǎn)往往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵士乐(lè)的另一(yī)大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间(jiān)歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也(yě)是造成特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在(zài)这(zhè)些技巧中最常(cháng)用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音(yīn)是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种(zhǒng)变化(huà)而产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音临(lín)近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移(yí)居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。