古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吴越的现任丈夫是谁 吴越没有结婚吗吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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