雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃(líng)是(shì)什么(me)意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗)深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐ青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗ng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗