古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn农是什么部首什么结构的字，农是什么部首什么结构的)漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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