雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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