古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)说唱歌手bp，说唱b7是什么意思映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，说唱歌手bp，说唱b7是什么意思池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕说唱歌手bp，说唱b7是什么意思池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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